By Renate Bergerhoff

Альбом посвящен творчеству великого итальянского живописца, графика и архитектора Рафаэля Санти (1483 - 1520).
Один из крупнейших представителей искусства Высокого Возрождения, для картин которого характерна подчеркнутая сбалансированность и гармоничность целого, уравновешенность композиции, размеренность ритма и деликатное использование возможностей цвета. Безупречное владение линией и умение обобщать и выделять главное, сделало Рафаэля одним из самых выдающихся мастеров рисунка всех времен. Наследие Рафаэля послужило одним из столпов в процессе становления европейского академизма. Приверженцы классицизма - братья Карраччи, Пуссен, Менгс, Давид, Энгр, Брюллов и ещё многие другие художники - превозносили наследие Рафаэля как самое совершенное явление в мировом искусстве.

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Ichr nur durch die ideale Form und chönheit, sondern auch durch die visionäre Raumbehandlung, durch das »Einherwallen auf den Wolken« (]. Burckhardt) wird der Eindruck des bernarürlichen erzeugt. D as schwebende Schreiren der Madonna wird vom Wehen ihres Tuches und der Gewänder unterstützt. Die von jeher besondere Wirkung des Bildes wird auch durch die klassische Komposition im Dreieck bei Einhaltung der Symmetrie aller Bildteile erzielt. Von den in großer Zahl verfaßten literarischen feinungen über die Sixtinische 1adonna, die sich seit 1754 in Dresden befindet und seither zum Gegenstand der Forschung und Dichtung wurde, sei hier nur die Goethes genannt: »Der Mütter Urbild, Königin der Frauen, ein Wunderpinsel hat sie ausgedrückt.

D er kühle goldige Glanz, der über dem Ganzen liegt, besticht in seiner Vornehmheit und erfüllt die Forderungen des D argestellten nach einer Kleidung in ernsten Farben, die die überlegene Ruhe des männlichen Trägers ausstrahlen sollte. In gelassener Haltung gibt Raffael den Grafen. Aufmerksam ist sein Blick auf den Betrachter gerichtet, ohne Leidenschaft oder innere Bewegung freizulegen und die vorgeschriebene Zurückhaltung zu durchbrechen. Wie anders erfaßt Tizian in Venedig dreißig Jahre später das Bildnis seines Dichter-Freundes Aretino (Florenz, Palazzo Pitti), der freilich als ein Weltmann anderer Art - vital, routiniert und genußsüchtigbeschrieben wird.

Am ehesten glaubwürdig erscheint der Verweis auf Ippolito d'Este, den Bruder Alfonsos I. von Ferrara. Von ihm gibt Castiglione in seinem »Cortegiano« ein literarisches Porträt und erwähnt dabei die »grave autorita«- den tiefgründigen Einfluß und die Macht des jugendlichen K ardinals, die hinter den undurchdringlichen Zügen des Porträts nicht unbedingt zu bemerken sind. Wenn Raffael auch als Beamter des päpstlichen Palastes mit der hohen Geistlichkeit Umgang hatte, so war ihm nur möglich, aus der dem Künstler gebotenen D istanz das Wesentliche in den Zügen seiner Auftraggeber zu erfassen und darüber hinaus mit feinem Einfühlungsvermögen zu ergründen, wie sie im Bild erscheinen wollten.

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Raffael by Renate Bergerhoff


by John
4.1

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